Н. КРЫМОВ. О «СОЛНЕЧНЫХ МОДУЛЯХ» И...
КРОВЕЛЬНЫЕ КОНСТРУКЦИИ
«Одно из самых современных зданий мира» Только в превосходной степени! Отзывов в другой тональности о данном объекте, открытом в начале декабря 2021 г. на Болотной набережной (Москва), в «околоархитектурных» интернетмедиа не звучало. Одним словом, шедевр современной архитектуры! Не страдали излишней скромностью и представители фонда VAC, позиционировавшие себя в качестве «производителей современной культуры и знаний». Да, да! Именно так, не меньше! И об этом
– прямым текстом на сайте VAC [5]: «Какую роль должна взять на себя современная культурная институция? Каким голосом она говорит? В течение долгого времени фонд V–A–C, обращаясь к системе производства культуры на постсоветском пространстве, изучал эти вопросы в своей практике и искал новую модель культурной институции». «ГЭС2»
– это переосмысление идеи русских народных домов, возникших в конце XIX века, предвосхитивших дома культуры и не утративших актуальность. Их основная задача заключалась в том, чтобы приобщить людей к активному участию в культурных процессах, сделать искусство частью повседневного опыта. С той же целью «ГЭС2» ставит в центр своей деятельности не художественное произведение, а зрителя. В то время как традиционные музеи были предназначены в основном для того, чтобы показывать предметы ис кусства и рассказывать об их истори ческой ценности, Дом культуры «ГЭС2» видит в публике соратников в производстве культуры и знаний». Нести свет современной культуры «темным аборигенам»
– разве это не благородная задача? Правда, вспоми нается, что все это уже не единожды было в истории. Хотя и в других фор мах. Однако мир меняется, а с ним меняются и методы «культуртрегер ства», хотя цели остаются прежними. Впрочем, об этом
– позже. Естественно, реконструированное здание должно было соответствовать масштабу задач. Должно было стать «самымсамым». По крайней мере, в отношении «зеленого», «устойчиво го» и прочего «современного» строи тельства. Данные сайта VAC [5] свиде тельствуют, что были использованы все атрибуты: «Здесь все специаль но придумано так, чтобы нанести как можно меньше вреда окружающей среде. На крыше здания установле ны солнечные батареи. В инженерных системах
– от вентиляции до освеще ния
– используются технологии для экономии энергии. Дождевая вода по ступает в санузлы и в систему ороше ния Рощи (засаженный березками не большой участок за зданием ГЭС2; прим. автора), которая управляется с подземного пульта и дотягивается до каждого растения». Результат был достигнут: «В 2022 году Дом культуры «ГЭС2» стал пер вым культурным учреждением в Рос сии, получившим престижный эко логический сертификат LEED Gold. «ГЭС2» заработал баллы за систе мы фильтрации стоков и сбора дожде вой воды, парковки для велосипедов и электромобилей, установку солнеч ных батарей, использование сертифи цированной древесины, переработку отходов строительства и многое дру гое. Можно сказать, что с точки зре ния экологичности архитектуры это одно из самых современных зда ний мира» [5]. Ну а если посмотреть на данный «объект архитектурного творчества» вживую или даже на картинке? Не ангажировано, без ритуальных приседаний вокруг «экологичности», «устойчивости» и прочей «зелени». Не оглядываясь на громкие имена и «использование сертифицированной древесины». Это действительно объект, заслуживающий названия «одного из самых современных зданий мира»? Если «да», то остается только пожалеть этот «чудный новый мир»… Немного о «солнечной крыше» «Реконструкция» здания ГЭС2 в действительности была практически полной перестройкой. От старого здания частично сохранились лишь стены. «Все несущие конструкции воссоздали по историческим чертежам, но крышу сделали стеклянной c солнечными панелями, а стены заполнили огромными витражами. Стеклянный фасад транслирует основную миссию «ГЭС2»
– стать открытым городским пространством…» [6]. Для чего все это было нужно? Ответ дает сайт компании «НТЦ тонкопленочных технологий в энергетике» [3]: «Чтобы получить желаемый сертификат LEED Gold, что означает «Лидерство в области энергетики и окружающей среды», большая часть энергоснабжения должна была быть преобразована в рекуперативную энергию. Для этого архитектор Ренцо Пьяно полностью покрыл крышу солнечными модулями, для чего потребовались специальные модули с 200 различными размерами и формами…». Другими словами, было нужно отчитаться, что здание ГЭС2 после реконструкции стало «зеленым», то есть большая часть его энергоснабжения переведена на возобновляемые источники энергии. Разработчиком и производителем светопроницаемых модулей с фотоэлектрическими элементами для реконструируемого здания стала компания Sunovation [2]. Поскольку в соответствии с идеями архитектора, крыша должна была выглядеть светлосерой снаружи и белой внутри, компанией была разработана специальная технология окраски. Модули были изготовлены на заводе компании Sunovation в Ашаффенбурге (Бавария, ФРГ). Всего компания Sunovation доставила в Москву 4578 модулей общей площадью 5421 кв. м. Поскольку фотоэлектрические элементы были встроены между стеклами модулей на большем расстоянии, чем обычно, компания Sunovation применила специальную технологию, благодаря которой панели «солнечных модулей» пропускают 20% солнечного света внутрь здания [2, 3]. Но стоит заметить, что естественное освещение внутренних помещений здания осуществляется не столько через светопроницаемую крышу, сколько через большие витражи, устроенные в стенах. «Как окраска солнечных элементов, так и эта полупрозрачность, естественно, приводят к более низкой выходной мощности модулей по сравнению со типовыми модулями. Но мощность в 503 киловатта все равно впечатляет. Таким образом, визуально выдающаяся солнечная крыша способствует энергоснабжению здания с выходом около одного гигаватт в год» [2]. Переводя на принятую размерность, это означает выработку «выдающейся солнечной крышей» около одного млн. кВт
•ч в год. Но «впечатляет» ли? Смотря с чем сравнивать. 90 лет назад, в 1932 году, был торжественно открыт Днепрогэс (Днепровская ГЭС в г. Запорожье), ставший одним из символов первых пятилеток. Мощность каждого из девяти его гидрогенераторов (последний был введен в 1939 г.) составляла 62 МВт. Суммарная мощность
– 560 МВт. После реконструкции и ввода второй очереди Днепровской ГЭС в 1980 г. ее мощность возросла до 1500 МВт. Все эти данные приведены в многочисленных источниках и легко проверяемы. Таким образом, «впечатляющая» мощность в 503 кВт «солнечной крыши» реконструированного в 2021 году здания ГЭС2 в Москве составляет 0,8%
– менее одной сотой доли
– от мощности одного гидрогенератора 90летней давности (!). Или
– менее одной тысячной (0,09%) доли мощности довоенного Днепрогэса. С 1936 года Днепрогэс ежегодно вырабатывал более 2 млрд. кВт
•ч электроэнергии. После выхода на проектную мощность (16.4.1939 г.) среднегодовая выработка составила 3,64 млрд. кВт
•ч [7]. То есть, годовая выработка электроэнергии фотоэлектрическими модулями «солнечной крыши» реконструированного здания ГЭС2 оказывается равной менее 0,03% доли мощности довоенного Днепрогэса. Несложные арифметические действия с приведенными цифрами позволяют сделать вывод, что коэффициент использования мощности в годовом цикле (в расчете на единицу мощности) у фотоэлектрических модулей оказывается втрое ниже, чем был у довоенных гидрогенераторов. Комментарии, видимо, излишни. А современные здания, как ни парадоксально, оказываются весьма энергозатратными, вне зависимости от того, имеют они сертификат LEED Gold, или нет. Естественно, производители и продавцы «энергоэффективной» и «экологически чистой» чудотехники об этом предпочитают не распространяться. Но утечки информации все равно происходят
– проскальзывают через бравурный трезвон «писунов» интернетмедиа о «Доме культуры ГЭС2»: «… крышу сделали стеклянной c солнечными панелями (они обеспечивают до 10% электроэнергии здания), а стены заполнили огромными витражами» [6]; «… прозрачный потолок
– еще одно ноухау здания. В него вмонтированы солнечные батареи, которые позволяют вырабатывать примерно 10% необходимой зданию энергии» [8]. Итак, результат всех «экологических» телодвижений: 4578 фотоэлектрических модулей общей площадью 5 421 кв. м, «с 200 различными размерами и формами», установленных на крыше реконструированного здания, в состоянии обеспечить до 10% необходимой этому зданию энергии. А каковы затраты? Известно, что здание ГЭС2 (построена в 19051907 гг., закрыта в 2006 г.) в 2014 г. за 1,7 млрд. руб. приобрел фонд современного искусства VAC, принадлежащий Леониду Михельсону (ГК «Новатэк», «СИБУРХолдинг»). Реконструкция здания, по оценке британского издания The Art Newspaper, обошлась в 150 млн. евро. Работы по перекладке коммуникаций, благоустройству моста и прилегающих территорий взял на себя город
– по заявлению заместителя мэра Москвы по вопросам экономической политики и имущественноземельных отношений В.В. Ефимова, на эти цели было выделено 10 млрд. руб. Итого… А еще
– приглашение очередной «мировой знаменитости»
– архитектора Ренцо Пиано (Renzo Piano), считающегося одним из основателей стиля «хайтек» в архитектуре, соавтора экстравагантного (мягко говоря) проекта «Центра Помпиду» в Париже. Архитектурное бюро Renzo Piano Building Workshop разработало не только проект реконструкции ГЭС2, но и всю концепцию создаваемого «Дома культуры ГЭС2». Данные о выплаченных за эту работу суммах и валюте платежей не афишируются. Конечно, в сравнении со всеми этими затратами такая мелочь, как стоимость поставленных и смонтированных «солнечных модулей», просто не заслуживает внимания. Концепция и ценности О концепции проекта Ренцо Пиано говорил в 2017 году следующее: «В этом проекте я вижу не просто формальную архитектурную задачу, а создание территории для москвичей, где они будут встречать друг друга и понимать, что их объединяют общие ценности. Какие именно
– не так важно» [9]. Очевидно, что концепции проекта должно было соответствовать и колористическое решение. Можно полагать, что серый цвет, в который было перекрашено здание, должен символизировать беспросветность и унылую серость российских будней, а голубой цвет вознесенных на 70 метров металлических труб
– новые общеевропейские ценности, к которым нужно стремиться «отсталым» москвичам и прочим гостям столицы (между прочим, эти трубы
– обычный «хайтековский» новодел, не имеющий отношения к первоначальной архитектуре объекта; их функциональность как элемента системы вентиляции также под большим вопросом). Первые мероприятия, проведенные после открытия «Дома культуры ГЭС2», тоже несут вполне определенные «ценности»: новая версия голливудского сериала «СантаБарбара» в исландскомосковском исполнении (утверждается [9], что «именно в 90 е, когда сериал показали в России, в страну хлынуло искусство»), «перформансы» и «инсталляции», сопровождаемые пояснительными табличками для «правильного восприятия». Как, например, «калейдоскоп идеальных стереотипов из повседневной жизни Запада, заставляющий задуматься о роли рекламы в наших стремлениях, и артпроект, в рамках которого раз в 5 лет в лицо Рагнару Кьяртанссону плюет его мать» [10]. Неслучайно перед «Домом культуры» установлена скульптура «Большая глина №4» Урса Фишера, ассоциирующаяся у «непродвинутых» зрителей с большой кучей иной субстанции (правда, «№4» пока не пахнет) и вызвавшая резонансные обсуждения на самых разных уровнях. Для примирения спорящих и в рамках общей концепции «Дома культуры», с учетом его местонахождения, можно предложить сопроводить данную «скульптуру» пояснительной табличкой с надписью: «Оппозиция с Болотной». Но чтото пошло не так Все так хорошо начиналось, но затем както застопорилось. Причем
– еще до начала спецоперации на Украине. То ли не впечатлил «Дом культуры» главных российских и московских начальников, то ли реакция посетителей оказалась не вполне соответствующей ожиданиям. Даже несмотря на такую, казалось бы, заманчивую «халяву», как бесплатный вход. Вначале появились весьма критические отзывы посетителей (даже на сайтах с восторженным «пиаром»), а затем число таких отзывов стало быстро набирать критическую массу. Еще 28.12.2021 г. фонд VAC разослал сообщение о том, что Тереза Мавика, жившая в России 30 лет и являвшаяся «лицом» фонда, оставляет должность генерального директора и «Дом культуры ГЭС2» (известно, что она должна возглавить музей современного искусства VAC на набережной Дзаттере в Венеции (Италия), сохраняя при этом сотрудничество с Леонидом Михельсоном). «Масштабный перформанс», как называли съемки исландскомосковской версии «Санта–Барбары» [11], кудато исчез вместе с Кьяртанссоном. Столичная арттусовка, называвшая открытие «Дома культуры ГЭС2» «главным событием 2021 года» и связывавшая с ним определенные перспективы (это же Болотная!), както сникла, а с развитием событий в 2022 году
– и вовсе захирела. Чтото явно пошло не так. А может, именно так, как и должно быть? Цитируемые медиа: 1. https://loremipsumcorp.com/ru/santabarbara/ 2. https://www.solarage.eu/publiclobby/ newsroom/ 3. http://tftc.ru/modulisunovationdlyasolnechnojkryshibyvshejelektrostantsiivmoskve/ 4. https://archi.ru/russia/94884/pompidunaiznanku 5. https://vac.org/ges2 6. https://www.afisha.ru/article/gidponovomudomukulturyges2/ 7. https://bigenc.ru/domestic_history/ text/2629261 8. https://www.businessgazeta.ru/ article/531806 9. https://daily.afisha.ru/cities/4502yahochuvyrastitvcentremoskvynovyyles/ 10. https://zen.yandex.ru/media/ted_ ns/vmoskveotkrylilegendarnuiuges2 milliardermihelsonsozdaltammuzeisovremennogoiskusstvafotoekskursiia61b382e84d046f6b623f4249 11. https://secretmag.ru/zhizn/serialsantabarbaranachaliperesnimatsrossiiskimiaktyorami05122021.htm
– прямым текстом на сайте VAC [5]: «Какую роль должна взять на себя современная культурная институция? Каким голосом она говорит? В течение долгого времени фонд V–A–C, обращаясь к системе производства культуры на постсоветском пространстве, изучал эти вопросы в своей практике и искал новую модель культурной институции». «ГЭС2»
– это переосмысление идеи русских народных домов, возникших в конце XIX века, предвосхитивших дома культуры и не утративших актуальность. Их основная задача заключалась в том, чтобы приобщить людей к активному участию в культурных процессах, сделать искусство частью повседневного опыта. С той же целью «ГЭС2» ставит в центр своей деятельности не художественное произведение, а зрителя. В то время как традиционные музеи были предназначены в основном для того, чтобы показывать предметы ис кусства и рассказывать об их истори ческой ценности, Дом культуры «ГЭС2» видит в публике соратников в производстве культуры и знаний». Нести свет современной культуры «темным аборигенам»
– разве это не благородная задача? Правда, вспоми нается, что все это уже не единожды было в истории. Хотя и в других фор мах. Однако мир меняется, а с ним меняются и методы «культуртрегер ства», хотя цели остаются прежними. Впрочем, об этом
– позже. Естественно, реконструированное здание должно было соответствовать масштабу задач. Должно было стать «самымсамым». По крайней мере, в отношении «зеленого», «устойчиво го» и прочего «современного» строи тельства. Данные сайта VAC [5] свиде тельствуют, что были использованы все атрибуты: «Здесь все специаль но придумано так, чтобы нанести как можно меньше вреда окружающей среде. На крыше здания установле ны солнечные батареи. В инженерных системах
– от вентиляции до освеще ния
– используются технологии для экономии энергии. Дождевая вода по ступает в санузлы и в систему ороше ния Рощи (засаженный березками не большой участок за зданием ГЭС2; прим. автора), которая управляется с подземного пульта и дотягивается до каждого растения». Результат был достигнут: «В 2022 году Дом культуры «ГЭС2» стал пер вым культурным учреждением в Рос сии, получившим престижный эко логический сертификат LEED Gold. «ГЭС2» заработал баллы за систе мы фильтрации стоков и сбора дожде вой воды, парковки для велосипедов и электромобилей, установку солнеч ных батарей, использование сертифи цированной древесины, переработку отходов строительства и многое дру гое. Можно сказать, что с точки зре ния экологичности архитектуры это одно из самых современных зда ний мира» [5]. Ну а если посмотреть на данный «объект архитектурного творчества» вживую или даже на картинке? Не ангажировано, без ритуальных приседаний вокруг «экологичности», «устойчивости» и прочей «зелени». Не оглядываясь на громкие имена и «использование сертифицированной древесины». Это действительно объект, заслуживающий названия «одного из самых современных зданий мира»? Если «да», то остается только пожалеть этот «чудный новый мир»… Немного о «солнечной крыше» «Реконструкция» здания ГЭС2 в действительности была практически полной перестройкой. От старого здания частично сохранились лишь стены. «Все несущие конструкции воссоздали по историческим чертежам, но крышу сделали стеклянной c солнечными панелями, а стены заполнили огромными витражами. Стеклянный фасад транслирует основную миссию «ГЭС2»
– стать открытым городским пространством…» [6]. Для чего все это было нужно? Ответ дает сайт компании «НТЦ тонкопленочных технологий в энергетике» [3]: «Чтобы получить желаемый сертификат LEED Gold, что означает «Лидерство в области энергетики и окружающей среды», большая часть энергоснабжения должна была быть преобразована в рекуперативную энергию. Для этого архитектор Ренцо Пьяно полностью покрыл крышу солнечными модулями, для чего потребовались специальные модули с 200 различными размерами и формами…». Другими словами, было нужно отчитаться, что здание ГЭС2 после реконструкции стало «зеленым», то есть большая часть его энергоснабжения переведена на возобновляемые источники энергии. Разработчиком и производителем светопроницаемых модулей с фотоэлектрическими элементами для реконструируемого здания стала компания Sunovation [2]. Поскольку в соответствии с идеями архитектора, крыша должна была выглядеть светлосерой снаружи и белой внутри, компанией была разработана специальная технология окраски. Модули были изготовлены на заводе компании Sunovation в Ашаффенбурге (Бавария, ФРГ). Всего компания Sunovation доставила в Москву 4578 модулей общей площадью 5421 кв. м. Поскольку фотоэлектрические элементы были встроены между стеклами модулей на большем расстоянии, чем обычно, компания Sunovation применила специальную технологию, благодаря которой панели «солнечных модулей» пропускают 20% солнечного света внутрь здания [2, 3]. Но стоит заметить, что естественное освещение внутренних помещений здания осуществляется не столько через светопроницаемую крышу, сколько через большие витражи, устроенные в стенах. «Как окраска солнечных элементов, так и эта полупрозрачность, естественно, приводят к более низкой выходной мощности модулей по сравнению со типовыми модулями. Но мощность в 503 киловатта все равно впечатляет. Таким образом, визуально выдающаяся солнечная крыша способствует энергоснабжению здания с выходом около одного гигаватт в год» [2]. Переводя на принятую размерность, это означает выработку «выдающейся солнечной крышей» около одного млн. кВт
•ч в год. Но «впечатляет» ли? Смотря с чем сравнивать. 90 лет назад, в 1932 году, был торжественно открыт Днепрогэс (Днепровская ГЭС в г. Запорожье), ставший одним из символов первых пятилеток. Мощность каждого из девяти его гидрогенераторов (последний был введен в 1939 г.) составляла 62 МВт. Суммарная мощность
– 560 МВт. После реконструкции и ввода второй очереди Днепровской ГЭС в 1980 г. ее мощность возросла до 1500 МВт. Все эти данные приведены в многочисленных источниках и легко проверяемы. Таким образом, «впечатляющая» мощность в 503 кВт «солнечной крыши» реконструированного в 2021 году здания ГЭС2 в Москве составляет 0,8%
– менее одной сотой доли
– от мощности одного гидрогенератора 90летней давности (!). Или
– менее одной тысячной (0,09%) доли мощности довоенного Днепрогэса. С 1936 года Днепрогэс ежегодно вырабатывал более 2 млрд. кВт
•ч электроэнергии. После выхода на проектную мощность (16.4.1939 г.) среднегодовая выработка составила 3,64 млрд. кВт
•ч [7]. То есть, годовая выработка электроэнергии фотоэлектрическими модулями «солнечной крыши» реконструированного здания ГЭС2 оказывается равной менее 0,03% доли мощности довоенного Днепрогэса. Несложные арифметические действия с приведенными цифрами позволяют сделать вывод, что коэффициент использования мощности в годовом цикле (в расчете на единицу мощности) у фотоэлектрических модулей оказывается втрое ниже, чем был у довоенных гидрогенераторов. Комментарии, видимо, излишни. А современные здания, как ни парадоксально, оказываются весьма энергозатратными, вне зависимости от того, имеют они сертификат LEED Gold, или нет. Естественно, производители и продавцы «энергоэффективной» и «экологически чистой» чудотехники об этом предпочитают не распространяться. Но утечки информации все равно происходят
– проскальзывают через бравурный трезвон «писунов» интернетмедиа о «Доме культуры ГЭС2»: «… крышу сделали стеклянной c солнечными панелями (они обеспечивают до 10% электроэнергии здания), а стены заполнили огромными витражами» [6]; «… прозрачный потолок
– еще одно ноухау здания. В него вмонтированы солнечные батареи, которые позволяют вырабатывать примерно 10% необходимой зданию энергии» [8]. Итак, результат всех «экологических» телодвижений: 4578 фотоэлектрических модулей общей площадью 5 421 кв. м, «с 200 различными размерами и формами», установленных на крыше реконструированного здания, в состоянии обеспечить до 10% необходимой этому зданию энергии. А каковы затраты? Известно, что здание ГЭС2 (построена в 19051907 гг., закрыта в 2006 г.) в 2014 г. за 1,7 млрд. руб. приобрел фонд современного искусства VAC, принадлежащий Леониду Михельсону (ГК «Новатэк», «СИБУРХолдинг»). Реконструкция здания, по оценке британского издания The Art Newspaper, обошлась в 150 млн. евро. Работы по перекладке коммуникаций, благоустройству моста и прилегающих территорий взял на себя город
– по заявлению заместителя мэра Москвы по вопросам экономической политики и имущественноземельных отношений В.В. Ефимова, на эти цели было выделено 10 млрд. руб. Итого… А еще
– приглашение очередной «мировой знаменитости»
– архитектора Ренцо Пиано (Renzo Piano), считающегося одним из основателей стиля «хайтек» в архитектуре, соавтора экстравагантного (мягко говоря) проекта «Центра Помпиду» в Париже. Архитектурное бюро Renzo Piano Building Workshop разработало не только проект реконструкции ГЭС2, но и всю концепцию создаваемого «Дома культуры ГЭС2». Данные о выплаченных за эту работу суммах и валюте платежей не афишируются. Конечно, в сравнении со всеми этими затратами такая мелочь, как стоимость поставленных и смонтированных «солнечных модулей», просто не заслуживает внимания. Концепция и ценности О концепции проекта Ренцо Пиано говорил в 2017 году следующее: «В этом проекте я вижу не просто формальную архитектурную задачу, а создание территории для москвичей, где они будут встречать друг друга и понимать, что их объединяют общие ценности. Какие именно
– не так важно» [9]. Очевидно, что концепции проекта должно было соответствовать и колористическое решение. Можно полагать, что серый цвет, в который было перекрашено здание, должен символизировать беспросветность и унылую серость российских будней, а голубой цвет вознесенных на 70 метров металлических труб
– новые общеевропейские ценности, к которым нужно стремиться «отсталым» москвичам и прочим гостям столицы (между прочим, эти трубы
– обычный «хайтековский» новодел, не имеющий отношения к первоначальной архитектуре объекта; их функциональность как элемента системы вентиляции также под большим вопросом). Первые мероприятия, проведенные после открытия «Дома культуры ГЭС2», тоже несут вполне определенные «ценности»: новая версия голливудского сериала «СантаБарбара» в исландскомосковском исполнении (утверждается [9], что «именно в 90 е, когда сериал показали в России, в страну хлынуло искусство»), «перформансы» и «инсталляции», сопровождаемые пояснительными табличками для «правильного восприятия». Как, например, «калейдоскоп идеальных стереотипов из повседневной жизни Запада, заставляющий задуматься о роли рекламы в наших стремлениях, и артпроект, в рамках которого раз в 5 лет в лицо Рагнару Кьяртанссону плюет его мать» [10]. Неслучайно перед «Домом культуры» установлена скульптура «Большая глина №4» Урса Фишера, ассоциирующаяся у «непродвинутых» зрителей с большой кучей иной субстанции (правда, «№4» пока не пахнет) и вызвавшая резонансные обсуждения на самых разных уровнях. Для примирения спорящих и в рамках общей концепции «Дома культуры», с учетом его местонахождения, можно предложить сопроводить данную «скульптуру» пояснительной табличкой с надписью: «Оппозиция с Болотной». Но чтото пошло не так Все так хорошо начиналось, но затем както застопорилось. Причем
– еще до начала спецоперации на Украине. То ли не впечатлил «Дом культуры» главных российских и московских начальников, то ли реакция посетителей оказалась не вполне соответствующей ожиданиям. Даже несмотря на такую, казалось бы, заманчивую «халяву», как бесплатный вход. Вначале появились весьма критические отзывы посетителей (даже на сайтах с восторженным «пиаром»), а затем число таких отзывов стало быстро набирать критическую массу. Еще 28.12.2021 г. фонд VAC разослал сообщение о том, что Тереза Мавика, жившая в России 30 лет и являвшаяся «лицом» фонда, оставляет должность генерального директора и «Дом культуры ГЭС2» (известно, что она должна возглавить музей современного искусства VAC на набережной Дзаттере в Венеции (Италия), сохраняя при этом сотрудничество с Леонидом Михельсоном). «Масштабный перформанс», как называли съемки исландскомосковской версии «Санта–Барбары» [11], кудато исчез вместе с Кьяртанссоном. Столичная арттусовка, называвшая открытие «Дома культуры ГЭС2» «главным событием 2021 года» и связывавшая с ним определенные перспективы (это же Болотная!), както сникла, а с развитием событий в 2022 году
– и вовсе захирела. Чтото явно пошло не так. А может, именно так, как и должно быть? Цитируемые медиа: 1. https://loremipsumcorp.com/ru/santabarbara/ 2. https://www.solarage.eu/publiclobby/ newsroom/ 3. http://tftc.ru/modulisunovationdlyasolnechnojkryshibyvshejelektrostantsiivmoskve/ 4. https://archi.ru/russia/94884/pompidunaiznanku 5. https://vac.org/ges2 6. https://www.afisha.ru/article/gidponovomudomukulturyges2/ 7. https://bigenc.ru/domestic_history/ text/2629261 8. https://www.businessgazeta.ru/ article/531806 9. https://daily.afisha.ru/cities/4502yahochuvyrastitvcentremoskvynovyyles/ 10. https://zen.yandex.ru/media/ted_ ns/vmoskveotkrylilegendarnuiuges2 milliardermihelsonsozdaltammuzeisovremennogoiskusstvafotoekskursiia61b382e84d046f6b623f4249 11. https://secretmag.ru/zhizn/serialsantabarbaranachaliperesnimatsrossiiskimiaktyorami05122021.htm
«Главное событие в российской художественной жизни в 2021 году» [1]. «В российском мегаполисе бывшую электростанцию превратили в современный культурный центр с солнечной крышей» [2]. «Никто иной, как Ренцо Пьяно, превратил бывшую угольную, нефтегазовую электростанцию в Москве в современный культурный центр и центр встреч. Для этого было полностью отремонтировано старое здание электростанции. Архитекторы уделили большое внимание соответствию критериям устойчивого строительства, не только в период реконструкции, но и во время эксплуатации» [3]. «Общественность в искреннем восторге от культурного мегапроекта и творческой реконструкции электростанции, положенной в его основу» [4]. Это все – о реконструированном здании бывшей ГЭС2 (городская электростанция №2), которое теперь именуется «Дом культуры некоммерческого фонда современного искусства VAC «ГЭС2», или короче – Дом культуры «ГЭС2».
online просмотр